Outre le choix du modèle de microphone, les facteurs suivants sont déterminants pour la qualité sonore résultante :
Espace
La salle (sauf si elle est extrêmement grande) doit être traitée acoustiquement. Les modules acoustiques et les pièges à basses sont abordables et peuvent éviter l'impression sonore non professionnelle créée par un enregistrement dans une pièce ordinaire. Les tapis, étagères et autres meubles atténuent également l'énergie sonore dans la pièce et dissipent les réflexions. Le plafond est le plus souvent oublié. Les plafonds sont presque toujours des surfaces planes qui créent des réflexions perturbantes. Les grandes pièces sont plus faciles pour la prise de son, car la personne qui parle sera normalement beaucoup plus proche du microphone que ne le sont les principales sources de réflexion (les murs et le plafond). Ainsi, le rapport entre le son direct et le son diffus est intrinsèquement plus favorable.
Positionnement du microphone
La distance parcourue est essentielle ! Plus le microphone est proche de la personne qui parle, plus le signal direct sera fort et plus le signal indésirable (les sons réfléchis de la pièce) sera faible. Il ne suffit pas de placer un microphone sur ou près de la caméra ; c'est presque toujours trop loin, même pour les microphones directionnels. Le microphone doit être éloigné de la caméra, soit sur une table directement devant l'orateur, soit, comme pour le son d'un film, orienté vers le bas depuis le haut du cadre.
Caractéristique directionnelle
Les microphones directionnels de haute qualité, utilisés correctement, captent beaucoup mieux le signal direct (tout en réduisant le son de la pièce) que les microphones intégrés d'un appareil photo, d'un téléphone portable ou d'un ordinateur portable.
Parmi les microphones hautement directionnels, on trouve les types supercardioïdes et les micros Canon hyperdirectionnels. Ils sont utilisés principalement lorsque la personne qui parle ne bouge pas beaucoup, et reste donc "au micro". Comme il y-a presque toujours un son hors axe, il est crucial que le microphone soit aussi transparent de côté que de face.
C'est le cas des microphones de haute qualité tels que le Schoeps MK 41 ou MK 4.
Clarté et équilibre
Les petits microphones bon marché sont souvent inférieurs aux microphones à condensateur de haute qualité en termes de rapport signal/bruit, car leur construction signifie qu'ils captent un signal utile beaucoup plus petit. Les microphones miniatures directionnels (cardioïdes) sont encore pires.
En outre, les petits microphones bon marché ont souvent un son "croustillant" et sifflant ; en général, leur son est très fatigant à écouter.
Interface , carte son
Même des interfaces audio USB relativement peu coûteuses (par exemple, environ 200€/ 250$) peuvent donner de très bons résultats. L'interface doit fournir une entrée symétrique avec alimentation fantôme pour le fonctionnement d'un microphone SCHOEPS - généralement une alimentation fantôme de 48 volts.
Les microphones intégrés, ou les microphones connectés à l'entrée microphone d'un téléphone portable ou d'un ordinateur portable, utilisent généralement une fonction de gain automatique et d'autres algorithmes actifs pour le réglage du niveau. Les effets de ces derniers sont toujours audibles, et sont mal vus dans les applications professionnelles. (Ils provoquent un "pompage" des niveaux en réponse aux sons de l'environnement en plus du signal principal du programme). En général, les niveaux d'enregistrement doivent être réglés manuellement, éventuellement avec un limiteur pour protéger contre les surcharges momentanées.
La post-production
L'utilisation d'un compresseur est un facteur clé pour amener un enregistrement microphonique à un niveau professionnel. La dynamique d'une voix brute dépasse souvent ce à quoi nous sommes habitués à la radio ou au cinéma. Une compression légère à modérée permet également d'augmenter l'intelligibilité de la parole lors de l'écoute dans des environnements bruyants.
Toutefois, il convient d'éviter l'utilisation extrême de compresseurs et de "maximiseurs", par exemple pour augmenter considérablement le volume sonore du son parlé. Cela rend le son non naturel et les artefacts, souvent appelés "pompage", donnent une fois de plus l'impression que l'enregistrement n'est pas professionnel.
Les portails de diffusion en continu tels que YouTube ajustent le volume sonore des enregistrements depuis un certain temps déjà. Ainsi, selon l'application, une grande quantité de compression n'est souvent plus du tout nécessaire. Si un microphone approprié et de haute qualité a été bien placé, il ne devrait normalement pas être nécessaire de traiter le signal avec un égaliseur. Parfois, cependant, des conditions acoustiques défavorables ou des options de placement insuffisantes pour le microphone nécessiteront un égaliseur. Il s'agira principalement de réduire les composantes de fréquence importantes et gênantes.
Le caractère sonore de la parole peut également être ajusté sur une bande plus large. Par exemple, il peut être utile de réduire les basses fréquences pour compenser l'effet de proximité à courte distance si une capsule vocale n'a pas été utilisée. Une autre bonne utilisation de l'égalisation consiste à réduire le bruit solidien (vibrations mécaniques de la table ou du support) ou le bruit ambiant dans la gamme des basses avec un filtre Coupe Bas. Certains microphones, tels que la série CMIT de Schoeps, intègrent ce type de filtre ou peuvent être configurés de façon modulaire avec le filtre Colette CUT 60.
