Microphones sur "Wicked"

Simon Hayes est un mixeur de production sonore connu pour son excellence dans la captation sonore de qualité supérieure. Oscar du meilleur son pour Les Misérables (2012), son engagement à enregistrer les performances dans leur forme la plus pure est évident dans chaque projet qu'il entreprend. Sa carrière s'étend sur plusieurs décennies, ce qui fait de lui l'un des mixeurs sonores les plus respectés de l'industrie cinématographique.

Simon a mis son expertise au service de plus de 40 films, dont des productions très médiatisées telles que Les Gardiens de la Galaxie (2014), Le Roi Arthur : Legend of the Sword (2017) et James Bond : No Time to Die (2021). Son approche de l'enregistrement vocal en direct dans Les Misérables a établi de nouvelles normes dans l'industrie, lui valant non seulement un Oscar, mais aussi un BAFTA Award pour le meilleur son.

Au-delà de son travail sur les plateaux, Simon est profondément engagé dans le mentorat de la prochaine génération de professionnels du son. Il partage activement ses connaissances par le biais d'interviews, de panels de l'industrie et sur les médias sociaux, en veillant à ce que les mixeurs de son et les perchistes en herbe aient accès à des informations inestimables issues de sa vaste expérience.

Sur Wicked, Simon a de nouveau adopté une approche d'enregistrement en direct, en tirant parti de la technologie moderne des microphones pour obtenir le meilleur résultat sonore possible.

L'objectif de Simon était de "... créer une bande sonore de production tellement bonne que je n'ai pas besoin de réenregistrer quoi que ce soit en post-production".

Son engagement à capturer des performances authentiques en temps réel continue de repousser les limites du son cinématographique.

Les microphones Schoeps utilisés sur Wicked

Le flux de travail numérique : CMD 42 et une chaîne de signal entièrement numérique

L'approche de Stephen Simons pour capturer le son dans Wicked reposait en grande partie sur les microphones Schoeps.

Pour maintenir une clarté absolue, il a mis en place une chaîne de signal entièrement numérique, utilisant le préamplificateur de microphone numérique CMD 42 pour éliminer les conversions analogique-numérique inutiles et convertir au numérique le plus tôt possible. Cette configuration a permis de garantir la pureté du signal audio original tout au long du processus d'enregistrement, en préservant chaque nuance de la performance.

Le CMD 42 s'est révélé être un outil précieux pour obtenir une cohérence et une intégrité tonale sur l'ensemble du matériel enregistré. Sa large gamme dynamique a permis de capturer de manière fluide les voix parlées et chantées des acteurs.

« Wicked est le premier film où je peux honnêtement dire que nous sommes restés dans le domaine numérique sur les perches tout au long du tournage. »

MK 41 et KMIT : la polyvalence dans une production exigeante

En plus du CMD 42, Simon a utilisé la capsule MK 41 pour capturer des dialogues riches et naturels, en particulier dans des environnements contrôlés où un diagramme polaire supercardioïde était préférable. La capsule modulaire KMIT offrait une flexibilité supplémentaire, permettant une plus grande directivité et une adaptation à diverses conditions de tournage sans compromettre la qualité sonore.

Simon considère le MK 41, associé à un amplificateur Colette analogique ou numérique, comme son microphone préféré pour les opérations de perche. Il utilise cette capsule exclusivement pour tous les enregistrements de dialogues en perche en intérieur depuis 1997.

Comme l'explique Simon, « je ne veux pas d'un microphone qui a un « son » spécifique à une marque. Je veux un microphone qui sonne comme l'acteur qui parle. Je veux qu'il soit aussi transparent et neutre que possible, et il se trouve que, à mon avis, c'est Schoeps. »

Le SuperCMIT, microphone Canon numérique

Dans deux scénarios, Simon s'est également appuyé sur un autre microphone : le SuperCMIT. Il était utilisé soit sur de vastes plateaux extérieurs, où la réverbération peut être un défi majeur, soit lorsque des équipements d'effets spéciaux bruyants tels que des machines à vent étaient en fonctionnement. Ce microphone, avec ses deux capsules et son traitement numérique du signal, offre une directivité et une isolation supérieures à celles des autres microphones canon.

Cette capacité à founir deux sorties de signal - le signal CMIT non traité ainsi que le signal traité - ajoute une couche supplémentaire de flexibilité sur le plateau et pour le post-traitement.

Préférence pour les microphones sur perche plutôt que les microphones cravate

Hayes a longtemps préconisé l'utilisation de microphones à perche plutôt que de microphones cravate chaque fois que cela était possible. Son raisonnement est clair : les microphones à perche offrent un son plus plein et plus naturel sans les interférences du bruissement des costumes ou les limitations de fréquence des microphones cravate. En privilégiant le placement de la perche, il s'assure que les performances conservent toute leur gamme dynamique et leur profondeur émotionnelle.

Cependant, lorsque les micros portés sur le corps étaient absolument nécessaires, il les intégrait de manière transparente dans son flux de travail, assurant un équilibre entre praticité et intégrité sonore.

Émetteurs sans fil et équipement d'enregistrement

Pour compléter ses choix de microphones numériques, Hayes a utilisé les Sound Devices A20-TX et Zaxcom TRX743 comme émetteurs sans fil, mais uniquement lorsqu'une perche sans fil était nécessaire. Sinon, il préfère rester câblé.

Pour l'enregistrement, Simon a utilisé un ensemble d'enregistreurs composé du Zaxcom Deva 24, relié via AES3 au Sound Devices Scorpio, assurant un chemin de signal propre et sans interférence.

La combinaison des microphones SCHOEPS avec ces outils d'enregistrement de pointe a permis d'obtenir une configuration très fiable et d'une qualité sonore supérieure, répondant aux exigences complexes d'une production musicale à si grande échelle.

Conclusion

L'approche de Simon Hayes en matière de son dans Wicked illustre son engagement à capturer les performances avec le plus haut niveau d'authenticité.

En utilisant des microphones SCHOEPS, notamment le SuperCMIT, le CMD 42, le MK 41 et le KMIT, il a pu créer un flux de travail entièrement numérique qui préserve chaque détail des voix des acteurs. En combinant ces microphones avec des équipements de transmission et d'enregistrement sans fil de pointe, il a pu s'assurer que la bande sonore du film reste aussi immersive et réaliste que possible.

Dans Wicked, comme dans ses précédents travaux, Hayes a une fois de plus établi une nouvelle référence en matière de son de production dans le domaine de la réalisation de films musicaux.