Prise de son en voiture

Les défis et retours d'expériences

Auteur: Matthias Richter, Production Sound Mixer

Photos: Matthias Richter, André Zacher

 

L'enregistrement de dialogues dans une voiture pose toujours des problèmes particuliers à nous, ingénieurs du son.

En voici quelques-uns:

  • Pour une bonne intelligibilté des voix, le rapport entre voix et bruits de circulation/véhicule doit être le plus élevé possible, avec le microphone place au plus près de la bouche de l’acteur.
  • Les microphones doivent être installés de manière (presque) invisible.
  • Il doit être possible de modifier l'installation très rapidement pour s'adapter aux changements de paramètres de la caméra.
  • Les matériaux de finition et les points de fixation pour les microphones varient d'une voiture à l'autre.
  • Deux caméras sont souvent utilisées en même temps, ce qui rend la "dissimulation" encore plus difficile.
  • Les mouvements de tête et du corps des acteurs ne peuvent pas être compensés comme avec une perche; de ce fait des micros d'appoint supplémentaires peuvent être nécessaires.
  • Les fenêtres ouvertes rendent la prise de son encore plus difficile. Les bruits et réverbérations externes au véhicule influencent l'enregistrement, et si le véhicule est en mouvement, la bonnette anti-vent nécessaire augmente la taille de ce qui doit être dissimulé.

 

Nous aimerions ici vous donner quelques idées et suggestions.

Dans les pages qui suivent, nous vous présenterons:

Pour l'enregistrement de dialogues dans un véhicule il-y-a plusieurs positionnements du microphone possibles:

  • par le bas - prise de son à partir de la console centrale.
  • par le haut - en utilisant les pare-soleil ou le rétroviseur.
  • de face - avec les ventouses apposées sur le pare-brise.

D'après mon expérience, avec les acteurs qui conduisent eux-mêmes, il est recommandé de placer le microphone en hauteur, au moins pour le conducteur. Un microphone placé près du levier de vitesse, du frein à main ou du volant est toujours exposé au risque de contact involontaire, ainsi qu'au masquage acoustique dû aux mouvements des bras.

Une autre considération primordiale est que l'obstruction du champ de vision d'un acteur au volant est une source de danger à laquelle, à mon avis, les ingénieurs du son ne devraient pas s'exposer. Si un accident se produit, il-y-aura au moins des discussions sur la raison pour laquelle le "son" a placé ses microphones à cet endroit, indépendamment de toute approbation préalable de la position du microphone.

D'après mon expérience, la prise de son par le bas signifie généralement plus de travail de monitoring pour l'équipe son. Chaque fois que les acteurs entrent et sortent, chaque fois que les positions de la caméra et de l'éclairage sont réajustées, la position du microphone doit être vérifiée pour s'assurer qu'elle est toujours correcte.

Il y a bien sûr des réglages de caméra qui rendent difficile l'installation des microphones dans la zone supérieure. Une prise de vue latérale en "2 plans" aura tendance à montrer au moins une partie du pare-soleil de l'acteur arrière. Dans ce cas, il serait possible d'utiliser des microphones sur le pare-soleil du passager avant ou dans la zone du rétroviseur.

Pour éviter de perdre ne serait-ce qu'un centimètre, un guide variable peut être utile. Vous le fixerez au dos du pare-soleil, mais pourrez ajuster la longueur du câble et son angle pour que le microphone soit positionné à l'endroit parfait.

Comme toujours, la créativité et pléthore d'idées et nécessaire dans ces cas. Le CMC 1 KV est un préampli pour capsules MK avec une partie arrière du corps en acier et support magnétique intégré. Ceci lui permet d'être attaché sur des supports magnétiques divers. La sortie latérale du câble en réduit d'autant la taille, et en facilite le positionnement grâce à un dos plat.

Autre possibilité, utiliser une rallonge métallique tel qu'une règle en acier, et fixer le CMC 1 KV dessus à l'aide des pastilles neodyme fournies. Là encore , faites des essais selon les véhicules et place disponible..

Pour un découplage optimal, l'usage d'une suspension est bien sûr recommandé ... mais ceci représente parfois aussi c'est 2cm centimètres de trop qui pourraient être dans le champ de la caméra.

 

Si le véhicule le permet, vous pouvez _par exemple_ fixer une plaque de métal sur une plaque de mousse et la fixer à son tour avec des punaises ou épingles à la garniture du plafond; cette approche fonctionne particulièrement bien avec les acteurs sur les sièges arrières. Bien sûr on peut aussi se servir des dossiers des sièges avants ou appuie-têtes pour faire de même.

Comme toujours, faites de essais avant sur les garnitures, et assurez-vous que vous ne risquez pas d'endommager un véhicule de collection ... !

 

Le CMC 1 SO est une variante très compacte du CMC 1, permettant une installation et mise en place très rapides. Ce préamplificateur avec flexible intégré peut être directement alimenté en P48 par un émetteur compatible.

 

Néanmoins, même un préampli CMC 6 peut aisément être intégré dans un pare-soleil, avec une rotule articulée GVC pour capsule. L'ajout d'un filtre CUT 60 permettra de réduire encore plus les fréquences et bruits de roulement indésirables générés par la structure du véhicule, avant d'atteindre les étages de préamplification de l'émétteur HF.

Si la position de la caméra laisse peu de latitude quand au placement du microphone dans la région du pare-soleil, il est fréquent que la seule option soit l'utilisation de matériaux adhésifs (Bostik ou "pâte américaine"/putty); ces matières suffisament collantes et amortissantes sont facilement retirables après usage sans laisser de traces ni résidus.

Quand la prise de vue est faite depuis les sièges arrières, (par dessus l'épaule), les pare-soleils sont généralement dans le cadre aussi. Dans ce cas, la prise de son n'est possible que pas le dessous (si tant est...)? Les petits bras articulés "magic arms" sont les bienvenus dans ce cas.. Ils peuvent être fixés et dirigés grâce aux pinces à vis, sur le levier du frein à mains par exemple, ou autres points suffisament stables. L'usage de suspensions est recommandé dans ce cas, sous peine de récupérer toutes sortes de bruits et vibrations retransmis par le véhicule. La compacité des microphones CMC 1 L + capsule (ou microphones CCM), associés avec une suspension MINIX de Cinela offrent une solution très compacte et performante, avec une mise en place dans la meilleure position possible.

Si le véhicule est doté de porte-gobelets sur la console centrale, entre les deux sièges avants, l'utilisation d'un support de téléphone (modifié) peut également servir de fixation pour la suspension du microphone.

Pour enregistrements en studio ou dans un véhicule en stationnement, la distance au microphone peut être un peu plus grande. N'ayant pas à s'afranchir des bruits de conduite, le facteur limitant est plutôt celui de l'acoustique intérieure du véhicule.

 

Un CCM 4 (ou encore CMC 1 L + MK 4), dos au pare-brise et face à l'acteur (monté sur ventouse de fixation) donnera d'excellents résultats. La "couverture" du Cardioïde est large, et pardonnera plus aisément les mouvements de l'acteur. Une capsule MK 41 Supercardioïde pourrait capter les réflexions provenant du pare-brise, dû à son lobe arrière.

 

D'autres mesures complémentaires seront aussi à prendre si le tournage se fait dans un véhicule aux fenêtres ouvertes; une protection anti-vent adéquate devient un souci de plus.

Il faut donc que seule la fenêtre nécessaire ne soit ouverte évitant aisni les courants d'air qui seraient très difficiles à maîtriser. Le premier conseil est de faire la prise de son par le bas, depuis par exemple la console centrale, de manière à réduire les flux d'air renvoyés par les portières avec le véhicule en mouvement.

Il n'existe pas de grandes variétés de bonnettes à l'échelle industrielle, mais je peux recommander deux produits chez Bubblebee Industries:

  • Le Windkiller 4018, qui laisse le dos du CMC 1 KV libre, lui permettant d'être fixé librement même équipé de cette bonnette.
  • Le Windkiller 4097 est un peu plus grand, et enveloppera totalement les CMC1 KV et le CMC 1 SO.

 

 

Les choses se compliquent encore plus quand la scène montre des fenêtres fermées, mais en fait la caméra (pour des raisons évidentes de la prise de vue) se projette "dans" la voiture à travers une fenêtre ouverte. La seule possibilité ici est de travailler en collaboration avec les autres équipes (caméra, éclairage, accochage) pour tenter de minimiser les bruits de conduite avec des mesures anticipées... On pourrait fabriquer une épaisse plaque de plexiglas découpée à la taille exacte de la vitre du véhicule, avec une découpe la plus petite possible permettant le passage de l'objectif au travers. Mais ceci demande une préparation précise et délicate en amont.

 

Amusez-vous bien sur votre prochain enregistrement dans un véhicule; peut-être que l'une ou l'autre de ces astuces pourront vous être utile.

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