Position des microphones au niveau inférieur du concert du Nouvel An (2024)
Configuration des microphones pour le concert du Nouvel An en stéréo 2.0, surround 5.0 et audio 3D
Rédacteur: Florian Camerer, ingénieur du son principal, ORF
Le concert du Nouvel An de l'Orchestre Philharmonique de Vienne qui se tient dans la salle dorée du Musikverein de Vienne est l'un des concerts de musique classique les plus prestigieux et les plus regardés au monde. Chaque année, des millions de téléspectateurs regardent cet événement, qui est retransmis en direct par l'ORF et de nombreuses stations de radio et de télévision internationales - en 2024, dans 100 pays ! En outre, les CD, DVD et Blu-ray, qui sortent peu après, figurent chaque année parmi les titres les plus performants dans leur domaine.
En raison de sa portée extraordinaire, le concert du Nouvel An représente une référence mondiale en matière de technologie du son, et en particulier de configuration des microphones. Depuis des décennies, les ingénieurs de la radio ORF sont responsables de la sélection et de l'installation des microphones, en collaboration avec la télévision ORF. Les ingénieurs du son atteignent toujours le plus haut niveau de qualité sonore, tout en veillant à ce que les microphones ne soient pas visibles, ou du moins de manière élégante, par les nombreuses caméras.
Depuis longtemps, un arbre Decca composé de trois capsules Schoeps MK 2S et d'amplificateurs CMC est utilisé comme microphone principal, mélangé à de nombreux microphones d'appoint. Les micros d'appoint sont également importants car les réalisateurs de télévision aiment filmer les instruments en très gros plan et, dans ce cas, un micro d'appoint donne la texture nécessaire. Différents types de microphones d'appoint sont utilisés, dont un grand nombre de capsules Schoeps Colette et de pieds Colette, qui sont optimaux pour la qualité du son et l'élégance visuelle.
En tant que fleuron des productions de l'ORF, le concert du Nouvel An sera produit dans tous les formats sonores courants. Outre le mixage principal en stéréo 2.0, le mixage et la transmission se font en surround 5.0 depuis 2003 et en format audio 3D 5.0.4 (Auro-3D ou Dolby Atmos) depuis 2014. Le mixage en direct (réalisé par Martin Gamperl, collègue de l'ORF, du département OB van) se concentre principalement sur le signal stéréo 2.0, car c'est la configuration d’écoute de la plupart des auditeurs.
Le Decca Tree est utilisé pour les trois formats sonores. Le centre est affecté au milieu dans le mixage 2.0. Un carré Hamasaki modifié, composé de deux cardioïdes Schoeps MK 4 à l'avant (dirigés en diagonale vers l'arrière/le bas en direction du public, vers les fauteuils d’orchestre) et de deux Fig-8 Schoeps MK 8 à environ 3 m en arrière, sert à capturer l'atmosphère de la salle et du public, ainsi que les applaudissements. L'atmosphère du public est particulièrement cruciale lors de ce concert, car le public joue un rôle prépondérant dans les rappels traditionnels, qui sont les mêmes chaque année : le public interrompt le début de "An der schönen blauen Donau" ("Sur le beau Danube bleu") (le trémolo pianissimo des violons) par des applaudissements, puis le chef d'orchestre adresse au monde entier ses Vœux pour la nouvelle année. La pièce suivante, "Radetzky March", est rythmée par des applaudissements, ce qui montre que le chef d'orchestre dirige le public depuis de nombreuses années (depuis le premier concert du Nouvel An de Nikolaus Harnoncourt en 2001).
Tous les microphonesdes canaux « hauts »du mixage audio 3D sont des supercardioïdes Schoeps MK 41 ou des cardioïdes Schoeps MK 4 orientés vers le haut. La position des microphones des canaux de « hauteur » a évolué au fil des ans. Au début, les microphones de hauteur avant étaient placés directement au-dessus des bois, notamment parce que lors du premier concert enregistré en 3D audio, les Petits Chanteurs de Vienne chantaient dans la tribune de l'orgue, ce qui a conduit à ce placement plus étroit. S'il n'y-a pas de chœur (cas habituel), les microphones de hauteur frontaux sont placés au-dessus de l'arbre Decca. La distance par rapport à l'arbre Decca n'est pas très grande (environ 1 m), car on sait que la décorrélation verticale n'est pas aussi décisive que la décorrélation horizontale. Et puis il-y-a l'aspect pratique - la plupart des microphones sont suspendus avec des fils d'acier, ce qui limite un peu le choix du positionnement.
Les microphones d'aigus arrières sont situés à peu près à mi-chemin entre les quatre microphones du carré Hamasaki.
Les canaux d'aigus ne sont pas utilisés dans les mixages 2.0 et 5.0, mais (comme tous les autres signaux) sont enregistrés individuellement. Ils sont ensuite utilisés en post-production (supervisée par l'auteur depuis 25 ans) pour la création du master à 9 canaux.
Positions des microphones au niveau supérieur du concert du Nouvel An (2024)
La sortie des enregistrements doit avoir lieu très rapidement après la fin du concert, car la commercialisation doit commencer immédiatement. Le premier master terminé est toujours la version CD. Depuis de nombreuses années, la société Teldex s'en charge de manière totalement indépendante. Immédiatement après la dernière note du concert, les ingénieurs commencent à travailler sur l'enregistrement. Le soir même ou le lendemain matin, le contrôle de qualité avec le chef d'orchestre a déjà lieu - c'est tout à fait étonnant ! Le montage vidéo et sonore pour DVD et Blu-ray sera réalisé par ORF entre le 2 et le 5 janvier, puis différentes versions seront générées, par exemple pour une rediffusion du concert sur ORF le 6 janvier, pour la société de production de l'Orchestre philharmonique de Vienne, pour la "Maison de la musique" à Vienne, etc. Lorsque les fichiers 5 canaux sont prêts, le Mastering AURO 3D est lancé (généralement dans la soirée du 4 janvier). L'égalisation des canaux d'aigus est importante, par exemple en augmentant légèrement les basses et en réduisant les médiums pour éliminer certaines fréquences nasales. L'enregistrement a lieu dans un studio de post-production audio de l'ORF équipé d'un système de contrôle à 9 canaux. Il n'y-a pas de signal LFE dans le mixage, car il n'y-a jamais eu d'éruption volcanique pendant le concert du Nouvel An, et il n'est donc pas nécessaire d'utiliser la marge de manœuvre supplémentaire du LFE.